आइसोफोन्स, यानी सुधार का छिपा हुआ अर्थ
आइसोफोनिक वक्र मानव श्रवण की संवेदनशीलता की विशेषताएं हैं, जो दर्शाती हैं कि संपूर्ण रेंज (प्रत्येक आवृत्ति पर) में समान जोर (फोन में व्यक्त) को व्यक्तिपरक रूप से समझने के लिए दबाव का स्तर (डेसिबल में) आवश्यक है।
हमने कई बार समझाया है (निश्चित रूप से हर बार नहीं) कि एक एकल आइसोफोनिक वक्र अभी भी लाउडस्पीकर या किसी अन्य ऑडियो डिवाइस या पूरे सिस्टम की प्रसंस्करण विशेषताओं के आकार को निर्धारित करने के लिए काफी कमजोर आधार है। प्रकृति में, हम आइसोफोनिक वक्रों के "प्रिज्म" के माध्यम से भी ध्वनियाँ सुनते हैं और "लाइव" बजाने वाले संगीतकार या वाद्ययंत्र और हमारी सुनवाई के बीच कोई भी सुधार नहीं करता है। हम प्रकृति में सुनी जाने वाली सभी ध्वनियों के साथ ऐसा करते हैं, और यह स्वाभाविक है (जैसा कि तथ्य यह है कि हमारी सुनने की सीमा सीमित रहती है)।
हालाँकि, एक और जटिलता को ध्यान में रखा जाना चाहिए - एक से अधिक आइसोफ़ोनिक वक्र हैं, और हम लोगों के बीच अंतर के बारे में बात नहीं कर रहे हैं। हम में से प्रत्येक के लिए, आइसोफ़ोनिक वक्र स्थिर नहीं है, यह वॉल्यूम स्तर के साथ बदलता है: हम जितना शांत सुनते हैं, बैंड के उतने ही नंगे किनारे (विशेष रूप से कम आवृत्तियों) वक्र पर दिखाई देते हैं, और इसलिए हम अक्सर संगीत सुनते हैं लाइव संगीत (विशेष रूप से शाम को) की तुलना में घर शांत।
वर्तमान ISO 226-2003 मानक के अनुसार समान प्रबलता घटता है। प्रत्येक यह दर्शाता है कि एक निश्चित तीव्रता का आभास देने के लिए किसी विशेष आवृत्ति पर कितने ध्वनि दबाव की आवश्यकता होती है; यह मान लिया गया था कि 1 kHz पर X dB के दबाव का मतलब X फोन का वॉल्यूम होगा। उदाहरण के लिए, 60 पृष्ठभूमि के वॉल्यूम के लिए आपको 1 किलोहर्ट्ज़ पर 60 डीबी और 100 हर्ट्ज़ पर दबाव की आवश्यकता होती है।
- पहले से ही 79 dB, और 10 kHz पर - 74 dB। इलेक्ट्रोकॉस्टिक उपकरणों की स्थानांतरण विशेषताओं में संभावित सुधार की पुष्टि की गई है।
इन वक्रों के बीच अंतर के कारण, विशेषकर निम्न आवृत्ति क्षेत्र में।
हालाँकि, इस सुधार की भयावहता को सटीक रूप से निर्धारित नहीं किया जा सकता है, क्योंकि हम अलग-अलग संगीत या तो शांत या जोर से सुनते हैं, और हमारे अलग-अलग आइसोफ़ोनिक वक्र भी अलग-अलग हैं ... विशेषता का गठन, इस दिशा में भी, पहले से ही कुछ समर्थन है लिखित। हालाँकि, उसी सफलता के साथ यह माना जा सकता है कि एक आदर्श स्थिति में, घर पर, हम भी जोर से सुनते हैं, जैसे कि "लाइव" (यहां तक कि ऑर्केस्ट्रा भी - मुद्दा यह नहीं है कि ऑर्केस्ट्रा कितना शक्तिशाली खेलता है, लेकिन हम कितनी जोर से अनुभव करते हैं) कॉन्सर्ट हॉल में बैठे हुए) मौके पर, और फिर भी हम चकित नहीं हुए)। इसका मतलब यह है कि रैखिक विशेषताओं को इष्टतम माना जाता है ("लाइव" और होम सुनने के लिए आइसोफोनिक घटता के बीच कोई अंतर नहीं है, इसलिए सुधार उचित नहीं है)। चूंकि हम एक बार जोर से और कभी-कभी चुपचाप सुनते हैं, इस प्रकार विभिन्न आइसोफोनिक वक्रों के बीच स्विच करते हैं, और स्पीकर प्रसंस्करण की विशेषताएं - रैखिक, सही या जो कुछ भी - "एक बार और सभी के लिए" सेट होती हैं, इसलिए, हम एक ही स्पीकर को बार-बार सुनते हैं दोबारा, वॉल्यूम स्तर के आधार पर अलग-अलग।
आमतौर पर हम अपनी सुनने की क्षमता के गुणों के बारे में नहीं जानते हैं, इसलिए हम इन परिवर्तनों का श्रेय वक्ताओं और सिस्टम की सनक को देते हैं। मैं अनुभवी ऑडियोफाइल्स की समीक्षा भी सुनता हूं जो शिकायत करते हैं कि जब उनके स्पीकर काफी तेज आवाज में बजते हैं तो उनकी आवाज अच्छी होती है, लेकिन जब वे उन्हें शांति से सुनते हैं, विशेष रूप से बहुत शांति से, तो बास और उच्च आवृत्तियां असंगत रूप से अधिक क्षीण हो जाती हैं... इसलिए उन्हें लगता है कि यह एक इन श्रेणियों में स्वयं स्पीकर में खराबी। साथ ही, उन्होंने अपनी विशेषताओं को बिल्कुल भी नहीं बदला - हमारी सुनवाई "फीकी" हो गई। यदि हम चुपचाप सुनते समय स्पीकर को प्राकृतिक ध्वनि पर सेट करते हैं, तो जब हम उन्हें जोर से सुनेंगे तो हमें बहुत अधिक बेस और ट्रेबल सुनाई देगा। इसलिए, डिजाइनर विशेषताओं के विभिन्न "मध्यवर्ती" रूपों को चुनते हैं, आमतौर पर केवल पट्टी के किनारों पर जोर देते हैं।
सैद्धांतिक रूप से, एक अधिक सही समाधान इलेक्ट्रॉनिक स्तर पर सुधार करना है, जहां आप सुधार की गहराई को स्तर तक समायोजित भी कर सकते हैं (यह क्लासिक वॉल्यूम कैसे काम करता है), लेकिन ऑडियोफाइल्स ने पूर्ण तटस्थता और स्वाभाविकता की मांग करते हुए ऐसे सभी सुधारों को खारिज कर दिया। . इस बीच, वे इस स्वाभाविकता की सेवा कर सकते थे, इसलिए अब उन्हें इस बात की चिंता करनी होगी कि व्यवस्था कभी-कभी अच्छी क्यों लगती है और कभी-कभी इतनी अच्छी नहीं लगती...
