ACADEMY Chario SERENDIPITY

अकादमी Serendipity, दस वर्ष से अधिक होने के बावजूद, न केवल चारियो की भेंट में बनी हुई है, बल्कि अभी भी अपने चरम पर है। यह स्पीकर डिज़ाइन एक तरह का है, हालांकि यह चारियो के पहले के संदर्भों, अकादमी मिलेनियम ग्रैंड स्पीकर्स का पता लगाता है। निर्माता के अनुसार, Serendipity कंपनी के अस्तित्व की शुरुआत से ही एकत्र किए गए अनुभव और धारणाओं की परिणति है, अर्थात। 1975 से। सबसे बड़ा ध्वनिक मूल्य एक विशेष विन्यास में छिपा होता है जिसे केवल वक्ताओं की संख्या के साथ पहचाना नहीं जा सकता है। और उनके विभिन्न प्रकार, लेकिन जिस तरह से वे विशिष्ट "मल्टीपाथ" पैटर्न के बाहर बातचीत करते हैं।

शरीर एक विशाल लकड़ी के डंडे की तरह दिखता है, लेकिन यह केवल आंशिक रूप से है।

इस प्रकार, साइड और टॉप की दीवारें आंशिक रूप से बोर्डों से बनी होती हैं, जबकि आगे, पीछे और आंतरिक सुदृढीकरण फाइबरबोर्ड से बने होते हैं। उनमें से कई हैं, विशेष रूप से सबवूफर सेक्शन में, जहां डंपिंग के लिए बहुत सारी ऊर्जा बची है, जबकि बाकी हिस्सों में वे विभाजन के रूप में कार्य करते हैं, जो अलग-अलग सबरेंज में संचालित स्वतंत्र ध्वनिक कक्ष बनाते हैं। पूरी संरचना वास्तव में ऊंचाई में कम या ज्यादा बराबर दो भागों में विभाजित है। सबसे नीचे सबवूफर सेक्शन है, और सबसे ऊपर अन्य चार ड्राइवर हैं। चारियो एक प्राकृतिक ध्वनि प्राप्त करने में प्राकृतिक लकड़ी की भूमिका को कम नहीं आंकता है, वक्ताओं को "वाद्य यंत्र" की भूमिका देने के विचार का पालन करता है; स्तंभ का सामना करना चाहिए और खेलना नहीं चाहिए - ये अलग चीजें हैं। लकड़ी, हालांकि, अच्छे यांत्रिक पैरामीटर हैं, और सबसे महत्वपूर्ण ... इस तरह से व्यवहार किया जाता है, यह सुंदर दिखता है।

विशिष्ट उद्देश्यों के लिए फाइव लेन

पांच-पक्षीय समझौता दुर्लभ है। यहां तक ​​​​कि अगर हम बारीकियों को जोड़ते हैं और, कुछ मान्यताओं को ध्यान में रखते हुए, सहमत हैं कि यह एक साढ़े चार प्रणाली है (जो विश्लेषण को और भी जटिल कर देगा ...), हम एक ऐसे डिजाइन के साथ काम कर रहे हैं जो बहुत दूर जाता है अन्य निर्माताओं द्वारा उपयोग की जाने वाली योजनाओं से परे। मल्टीबैंड सर्किट का निर्माण अलग-अलग लाउडस्पीकरों की अक्षमता से मजबूर होता है - या यहां तक ​​​​कि विभिन्न प्रकार के ड्राइवरों के जोड़े (दो-तरफा सर्किट में) - एक लाउडस्पीकर डिवाइस बनाने के लिए जो एक साथ व्यापक बैंडविड्थ, उच्च शक्ति और कम विरूपण प्रदान करेगा। लेकिन तीन श्रेणियों में विभाजन - सशर्त रूप से बास, मिडरेंज और ट्रेबल कहा जाता है - लगभग किसी भी बुनियादी पैरामीटर (घरेलू उपयोग के लिए इच्छित स्पीकर) प्राप्त करने के लिए पर्याप्त है। आगे विस्तार कुछ विशिष्ट ध्वनि विशेषताओं और गुणों को प्राप्त करने के इरादे के कारण हो सकता है। ठीक यही काम करता है।

व्यापक सेरेन्डिपिटी स्पीकर सिस्टम का उपयोग न केवल विशेष ट्रांसड्यूसर द्वारा ध्वनिक रेंज की अलग-अलग उप-श्रेणियों के प्रसंस्करण को अनुकूलित करने के लिए किया जाता है, बल्कि विरोधाभासी रूप से, मल्टी-बैंड सिस्टम के उपयोग से उत्पन्न "साइड" प्रभावों का उपयोग करने के लिए भी किया जाता है, जो हैं अन्य निर्माताओं के लिए हानिकारक माना जाता है और अधिकतम संभव डिग्री तक कम से कम किया जाता है। सेरेन्डिपिटी कंस्ट्रक्टर कैबस जैसे कंस्ट्रक्टर के ठीक विपरीत दिशा में आगे बढ़ता है, जो संकेंद्रित प्रणालियों की मदद से "स्पंदित गेंद" के प्रभाव को प्राप्त करने की कोशिश कर रहा है, जो सभी आवृत्तियों का एक सुसंगत स्रोत है, जो एक समान विशेषता को विकीर्ण करता है। प्रत्येक विमान में सबसे चौड़ा संभव कोण (जो सभी कन्वर्टर्स की संकेंद्रित व्यवस्था का लक्ष्य है)। एक दूसरे से ट्रांसड्यूसर के विस्थापन से मुख्य अक्ष के बाहर विशेषताओं में परिवर्तन होता है (विशेषकर ऊर्ध्वाधर विमान में जिसमें यह विस्थापन होता है)। यहां तक ​​​​कि अगर ये क्षीणन विशेषताओं और कुल्हाड़ियों पर दिखाई देते हैं जो सुनने की स्थिति से आगे बढ़ते हैं, तो इन दिशाओं में यात्रा करने वाली तरंगें कमरे की दीवारों से परावर्तित होती हैं, श्रोता तक भी पहुंचेंगी और पूरी छवि के तानवाला संतुलन की धारणा पर बोझ डालेगी। . इसलिए, अधिकांश निर्माताओं के अनुसार, आवृत्ति, तथाकथित बल प्रतिक्रिया के आधार पर अपेक्षाकृत स्थिर बनाए रखना महत्वपूर्ण है।

दूसरी ओर, इन संभावित क्षीणन को परावर्तित तरंगों के आयाम को कम करने का एक अच्छा अवसर माना जा सकता है, अर्थात, प्रतिबिंबों को कम करने और सुनने की स्थिति में छवि के निर्माण में उनके योगदान के लिए। Serendipity को देखते हुए, हम स्पीकर सिस्टम में कोई स्पष्ट "विसंगति" नहीं देखते हैं। ट्वीटर मिडरेंज के करीब स्थित है, दूसरा मिडरेंज के बगल में (थोड़ा नीचे फ़िल्टर किया गया), जो बदले में, सीधे बास के निकट है। हालांकि, काफी कम मध्य-आवृत्ति तरंगों के लिए, जो यहां क्रॉसओवर आवृत्तियां होंगी, यहां तक ​​​​कि ट्रांसड्यूसर के बीच ऐसी दूरी का मतलब है कि कई डिग्री के कोणों पर, और इससे भी अधिक - कई दसियों, गहरे क्षीणन विशेषताओं पर दिखाई देते हैं। उनकी चौड़ाई अलग-अलग वर्गों की विशेषताओं की ढलानों की स्थिरता पर निर्भर करती है, जो कि स्पीकर एक साथ काम करने के तरीके से निकटता से संबंधित हैं।

यहाँ पहेली का एक और टुकड़ा आता है, अर्थात् सॉफ्ट फ़िल्टरिंग का उपयोग। अगली बात क्रॉसओवर फ़्रीक्वेंसी को एक दूसरे के करीब सेट करना है - बास और मिडरेंज वूफ़र्स की एक जोड़ी के बीच लगभग 400 हर्ट्ज है, और मिडरेंज (अधिक फ़िल्टर्ड) और ट्वीटर के बीच - 2 किलोहर्ट्ज़ से नीचे। इसके अलावा, मिडरेंज ड्राइवरों की एक जोड़ी के बीच सहयोग होता है (अन्यथा फ़िल्टर किया जाता है, लेकिन उनकी विशेषताएँ बहुत विस्तृत रेंज में एक दूसरे के करीब होती हैं, और निचला फ़िल्टर्ड मिडरेंज भी ट्वीटर के साथ इंटरैक्ट करता है) और अंत में, हमारे पास बहुत कुछ है अतिव्यापी और अतिव्यापी विशेषताएं। ऐसी स्थिति में केवल मुख्य अक्ष के साथ कंस्ट्रक्टर की अपेक्षित (आवश्यक रूप से रैखिक नहीं) विशेषताओं को निर्धारित करना काफी कठिन है, और बड़े कोणों पर स्थिरता प्राप्त करना असंभव है। हालांकि, डिजाइनर चारियो इस तरह के एक प्रभाव को प्राप्त करना चाहता था - वह इसे "सजावटी" कहते हैं: फर्श और छत से प्रतिबिंबों को कम करने के लिए, ऊर्ध्वाधर विमान में मुख्य अक्ष से विकिरण का क्षीणन।

वूफर विन्यास

प्रतिबिंब नियंत्रण से संबंधित एक अन्य विशिष्ट समाधान सबवूफर रेंज में लाउडस्पीकरों का विन्यास है। वह खंड, जिसे निर्माता उप कहता है, संरचना के बहुत नीचे स्थित है। यहां बिंदु इसकी अन्य विशेषताओं में नहीं है (जिस पर बाद में चर्चा की जाएगी), लेकिन इस तथ्य में कि विकिरण स्रोत फर्श के ठीक ऊपर स्थित है (हम केवल तहखाने, मुखौटा और फुटपाथ की छायांकित "खिड़कियां" देख सकते हैं)। बदले में, कंपनी द्वारा वूफर को फर्श से अधिकतम तक छोड़ दिया जाता है, वक्र प्रसिद्ध तथाकथित जैसा दिखता है। आइसोफ़ोनिक वक्र, लेकिन यह (भी) सरल निष्कर्ष से पालन नहीं करता है कि हमें अपनी सुनवाई के गुणों को इस तरह से "सही" करना चाहिए (जिसे हम प्राकृतिक ध्वनियों और लाइव संगीत सुनते समय किसी भी श्रवण यंत्र के साथ सही नहीं करते हैं)। इस सुधार की आवश्यकता चारियो उन विभिन्न परिस्थितियों से उत्पन्न होती है जिनमें हम संगीत सुनते हैं - लाइव और घर पर, वक्ताओं की एक जोड़ी से। लाइव सुनते समय, सीधी और परावर्तित तरंगें हम तक पहुँचती हैं, जो मिलकर एक प्राकृतिक तमाशा बनाती हैं। श्रवण कक्ष में भी प्रतिबिंब होते हैं, लेकिन वे हानिकारक होते हैं (और इसलिए चारियो ऊपर वर्णित विधियों का उपयोग करके उन्हें कम कर देता है), क्योंकि। पूरी तरह से अलग प्रभाव पैदा करते हैं, रिकॉर्डिंग की ध्वनिक स्थितियों को बिल्कुल भी पुन: प्रस्तुत नहीं करते हैं, बल्कि सुनने के कमरे की ध्वनिक स्थितियों के परिणामस्वरूप होते हैं। रिकॉर्डिंग के मूल स्थान के पहलुओं को लाउडस्पीकरों के माध्यम से एक सीधी यात्रा तरंग (जैसे पुनर्संयोजन) में वापस चलाई जाने वाली ध्वनि में एन्कोड किया गया है। दुर्भाग्य से, वे केवल लाउडस्पीकरों की तरफ से आते हैं, और यहां तक ​​​​कि चरण बदलाव जो हमारे स्थान का विस्तार और गहरा कर सकते हैं, स्थिति को पूरी तरह से ठीक नहीं करेंगे। चारियो के शोध के अनुसार, हमारी धारणा मध्य आवृत्तियों पर बहुत अधिक ध्यान केंद्रित करती है, इसलिए टोनल और स्थानिक डोमेन दोनों में, संपूर्ण ध्वनि घटना की सबसे स्वाभाविकता प्राप्त करने के लिए कुछ हद तक क्षीणन की आवश्यकता होती है।

जब एक खींचता है तो दूसरा धक्का देता है

Serendipity सबवूफर सेक्शन का डिज़ाइन अपने आप में एक अध्याय है। यहां हमारा सामना एक पुश-पुल सिस्टम से होता है, जिसका आज शायद ही कभी उपयोग किया जाता है (कुछ व्यापक अर्थों में, जिसे यौगिक या आइसोबैरिक भी कहा जाता है)। यह यांत्रिक रूप से "डायाफ्राम से डायाफ्राम" और विद्युत रूप से जुड़े वूफर की एक जोड़ी है कि उनके डायाफ्राम एक ही दिशा में चलते हैं (शरीर के सापेक्ष, व्यक्तिगत टोकरी नहीं)। इसलिए, ये गतिकी आपस में बंद हवा को संकुचित नहीं करते (इसलिए नाम आइसोबैरिक), लेकिन इसे स्थानांतरित करें। ऐसा करने के लिए, यदि उनके पास बिल्कुल समान संरचना है और मोड़ एक ही दिशा में घाव हैं, तो उन्हें विपरीत (एक दूसरे से) ध्रुवों (उनके सिरों को चिह्नित करके) में जोड़ा जाना चाहिए ताकि वे अंततः उसी चरण में काम करें (जब कुंडल एक को गहरा किया जाता है) चुंबकीय प्रणाली में, दूसरे का कुंडल बाहर चला जाता है)। इसलिए नाम पुश-पुल - जब एक स्पीकर "खींचता है", दूसरा "धक्का" देता है, लेकिन वे अभी भी उसी दिशा में काम करते हैं। इस व्यवस्था पर एक और भिन्नता चुंबक-से-चुंबक व्यवस्था है, और दूसरा जो अनिवार्य रूप से एक ही ध्वनि प्रभाव के साथ काम करता है वह व्यवस्था है जहां वक्ताओं को एक ही दिशा में एक दूसरे के पीछे रखा जाता है (चुंबक के निकट बाहरी चुंबक)। भीतरी छिद्र)। फिर वक्ताओं को एक ही ध्रुवता में जोड़ा जाना चाहिए - ऐसी प्रणाली, हालांकि अभी भी "आइसोबैरिक" है, को अब पुश-पुल नहीं कहा जाना चाहिए, लेकिन, संभवतः, यौगिक।

मैं अंत में इन विकल्पों के बीच मामूली अंतर के बारे में लिखूंगा, लेकिन इस प्रणाली का मुख्य लाभ क्या है? पहली नज़र में, ऐसा लग सकता है कि यह सेटिंग दोनों वक्ताओं द्वारा उत्पन्न दबाव को बढ़ा देती है। लेकिन बिल्कुल नहीं - हाँ, ऐसी प्रणाली में दो बार शक्ति होती है (यह दो कॉइल द्वारा ली जाती है, एक नहीं), लेकिन यह आधी प्रभावी होती है (दूसरे लाउडस्पीकर को आपूर्ति की गई शक्ति का दूसरा "हिस्सा" दबाव नहीं बढ़ाता है) . तो हमें ऐसे ऊर्जा अक्षम समाधान की आवश्यकता क्यों है? एक पुश-पुल (समग्र, आइसोबैरिक) प्रणाली में दो ड्राइवरों का उपयोग विभिन्न मापदंडों के साथ एक तरह का एक ड्राइवर बनाता है। यह मानते हुए कि इसमें दो समान ट्रांसड्यूसर हैं, वास को आधा कर दिया जाएगा और एफएस में वृद्धि नहीं होगी, क्योंकि हमारे पास दो गुना अधिक कंपन द्रव्यमान है; Qts भी नहीं बढ़ता है, क्योंकि हमारे पास एक डबल "ड्राइव" है। सुम्मा समरम, एक पुश-पुल का उपयोग आपको कैबिनेट की मात्रा को दोगुना करने की अनुमति देता है (कई प्रणालियां - बंद, बास-रिफ्लेक्स, बैंडपास सहित, लेकिन ट्रांसमिशन लाइन या हॉर्न कैबिनेट नहीं) एक निश्चित विशेषता प्राप्त करने के लिए, एक का उपयोग करने की तुलना में एकल लाउडस्पीकर (ओ समान पैरामीटर, जैसे दो-स्ट्रोक लाउडस्पीकर के साथ)।

इसके कारण, इतनी बड़ी मात्रा में नहीं (मैं आपको याद दिलाता हूं कि ऊपरी मॉड्यूल अन्य वर्गों में कार्य करता है), बहुत कम कटऑफ आवृत्ति (6 हर्ट्ज पर -20 डीबी) प्राप्त की गई थी।